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张震：专注是最大的快乐
近日，U系列暨2024年国家青少年保龄球集训队选拔赛在苏州市大鲁阁泰格尔保龄球馆开赛。🍪本次比赛由国家体育总局小球运动管理中心、中国保龄球协会、江苏省体育局共同主办，江苏省保龄球运动协会、苏州市体育局、苏州市保龄球运动协会联合承办。比赛共吸引了来自全国各地的42名青少年运动员参加，最小的参赛选手年仅9岁。参赛运动员通过2023年中国保龄球协会青少年积分排名、中国保龄球协会主办的全国性赛事成绩及各省、市、区保龄球协会推荐等三个渠道产生。
张震，从14岁演《牯岭街少年杀人事件》开始，
他的脸贯穿半部华语电影史，
一直是大导演们钟爱的演员，
杨德昌，李安，侯孝贤，王家卫……
“张震就是个老实头子，人特老实，而且质地好”，
侯孝贤导演曾评价。
但对张震来说，他对自己最自信和最不自信的都是“表演”。
《牯岭街少年杀人事件》，张震说在小四杀小明这场戏，第一次知道演戏是什么感觉
《爱神之手》，“和巩俐演了《爱神之手》后，她让我对表演工作有了新的认识”
最近，张震主演，赖声川编剧、导演的话剧《江/云·之/间》
正在内地巡演，
“我不是学表演出身的演员，
所以一直觉得我的表演是不是有地方需要再加强，
回到剧场，表演变得更纯粹，让我找到乐趣。”
《江/云·之/间》剧照
《江/云·之/间》讲的是在时代中错过的一对恋人，
江滨柳和云之凡，在1949年失去了彼此音讯，
他们其实都从大陆到了台北，但互不知情，
暮年时在台北重逢。
张震每场都要演绎江滨柳横跨近40年的人生，
一条在上剧场后台见到了张震。
自述：张 震
撰文：倪蒹葭
《江/云·之/间》张震饰江滨柳
张震的家庭都是外省人，父亲张国柱来自浙江，生活在眷村，张震更多是跟着外婆长大，“外婆一家从东北来到台北，吃饭一定要吃馒头、窝窝头、小米粥，到处去找小米，现在我看到窝窝头就很怀念小时候的味道；过节一定要吃打卤面，会放木耳、豆干、蛋花、毛豆、肉末……这个卤是我从来没有在外面吃过的，就是我们家的味道。”
《江/云·之/间》中，有一段引发他共鸣的场景，江滨柳和云之凡这一对恋人都从大陆到了台北，互不知情，他们一边做饭，一边给彼此写信，“在市场里面，可以吃到各省的小吃，有个山东大叔包的水饺，还有陕西老太太卖的家常面……我在家里附近100公尺可以吃遍全大陆……”吃真的太重要了，尤其是对这些离乡的外省人。
《江/云·之/间》话剧长达3个小时，赖声川想要写江、云这一代悲苦的人们，以及50~70年代的台北，“我长大的台北，可能说是当时全世界最有趣的都市，精彩在它的贫穷、多元跟悲情，悲情在于思乡、思念，骨肉的分离。那是一个不能被遗忘的城市。200万流离失所从大陆来的人们，穿插在台湾社会，包括我的父母，有的时候虽然穿着亮丽，但是那笑容背后明显可以看到莫名的痛苦。”
《暗恋桃花源》林青霞饰云之凡，金士杰饰江滨柳
江滨柳和云之凡，在1949年失去了彼此音讯，此后的近40年，他们互相写信，哪怕明知对方收不到，书信填满了他们的人生，但其实他们都生活在台北，暮年，两人在病房重逢……这个故事在赖声川早年的作品《暗恋桃花源》中初具雏形，也是赖声川导演第一次借用自己的作品，做一个延伸的新作品。
《江/云·之/间》2021年在台北首轮演出，是张震少有的舞台剧作品，父亲张国柱来看了，“我爸他说不错，新的突破，很好。老一辈人他不会讲太多的。我也不敢问你哭了没？但我相信他一定很有感受。”
赖声川、胡德夫和张震
张震很喜欢剧场的现场感，《江/云·之/间》邀请了胡德夫现场弹唱，“太平洋的风一直在吹……”他稳坐在台上一首接一首，像是一个时代背景，音乐里有匆匆流逝的时间，见证江、云之间的故事。
“我常常跟朋友讲，来看《江/云·之/间》是有加分的，可以看到胡德夫老师现场演唱，每一次弹奏的情感流露都不一样，剧场氛围也不一样，最后观众和胡老师之间有一个连接，我非常喜欢这个连接。”
以下是张震的自述。
杨德昌、张震等在《牯岭街少年杀人事件》剧组
其实很小的时候就认识赖声川导演，赖导和杨德昌导演是非常好的朋友，都很喜欢打篮球、看美式橄榄球，身高都是一米八多，小时候看他们，真的就是两个超级大帅哥。在《牯岭街少年杀人事件》剧组，赖导的女儿演我的妹妹，这次也是希望有多一个机会可以更贴近以前他们做创作的时候。
我不是学表演出身的演员，一直觉得我的表演是不是有地方需要再加强，回到剧场，我觉得表演变得更单纯、更纯粹，它会让我在表演的过程里面找到乐趣。如果失去了乐趣，我可能就会不想做演员。
《江/云·之/间》剧组给张震庆祝生日
我自己很喜欢《江/云·之/间》这个剧本，因为江滨柳是东北长春人，我的外公也是长春人，看到这个地方，我觉得我可以做一个不一样的江滨柳，因为这个角色非常经典，很多演员在《暗恋桃花源》里演过。
我也是透过饰演江滨柳，不断回想外公那一代人生活里面的点点滴滴，他们讲话都非常节省，讲的都是重点，遣词用句跟现在也不太一样，比如剧里面有一句台词，“还不错”，其实他心里面是觉得“很好”，但是他不会直接说出来，他就是说“还不错”。
我记得第一天来跟上剧场的演员排戏，他问我说你们为什么好像演戏都特别有一个范儿，要起一个范？我觉得这个比较老派的表现方式，很适合《江/云·之/间》，因为有很大一部分是两人朗读信件的状态，碰不到彼此，而回到比较生活层面时，又是另外一种表演方式。
江滨柳没有等到云之凡，他和美如结婚，组建家庭
为了演江滨柳，我留了胡子，想让他看起来更不羁一点。江滨柳是一个极致浪漫的人，他跟我完全不像，抒情的时候会非常抒情；但浪漫是他自己很私密的一块，生活中，他和家人的相处时，我会找一个比较板的坐姿，吃饭也坐得比较挺，上一代人他们比较在意这个，感情好像不太想要被其他人发现。
每一个人都会在生活里面有非常难忘的瞬间，在江滨柳和云之凡身上，是他们在外滩约会的瞬间，台词会不断提到水里面的灯，一起吃过的餐厅里面的一首歌曲，在他们脑中盘旋一辈子，我不觉得江滨柳没有往前走，只是他太喜欢停留在那个瞬间里，不愿意去遗忘。
江滨柳和云之凡，分别近四十年后病房重逢
每天要演江滨柳的一生，真的蛮辛苦，每一次在病房回头看到云之凡的那一眼，都会好像针扎到我身上，就会再痛一次。
因为我不会给自己设定，在这时候要呼吸锁住，然后哭泣，用这些技术可能更好演，可是我每次都很顽固，就是不要，因为我想每一次看她那一眼，都是江滨柳三四十年之后看到云之凡的那一眼。有时候我就是一直望着她，有时候我会整理衣服、仪容，明明就很难过，但一直在整理……我可以在这个小天地里面去做一些即兴表演。
江滨柳和云之凡暮年在台北病房重逢
我也获得很多，这样在演影视的时候，我可以马上登录人物的状态，譬如镜头那么近，演员有时会有压力，哭不出来怎么办？演过病房相见之后，哭戏不会变成是我的压力。其实只要专注在角色里，就可以做得到，不用借别的心情，我现在已经可以跳过借别的心情。
我就觉得自己进步了，心里面有那个小快乐。
哪怕已经演了好几十次，一度还是会很慌张，后来想到的方式就是，我每天睡觉前，跟醒来以后第一件事情，躺在床上什么也不做，闭着眼睛，在很黑的状态里，其实跟舞台的后台很像，我会把戏从头到尾自己默一次，可能就半小时，每天默完这一次我就觉得很踏实。
赖声川导演和演员们谢幕
跟赖老师排戏，我觉得很好的一个地方是，他不会示范给你要怎么做，他觉得演员自己的理解很重要，先照自己的理解去做，去解谜。
和艾姐（萧艾，饰云之凡）在《牯岭街少年杀人事件》的时候就很熟了，她演冰店老板娘，失恋了一直坐在冰店门口哭，我演的小四也是为情所困，她还要教训他不要翘课，她也是副导演之一，大家在剧组相处时间很长。
跟艾姐再一次合作《江/云·之/间》，我们之间没有什么禁忌，很多表演的东西我会去请教她，她1991年开始演《暗恋桃花源》里的云之凡，对这个角色再熟悉不过，在台上我会一直很关注她，去感受她的情感、台词，和她的呼吸节奏。
舞台设计成”记忆盒“的多宫格形式
每场观众他们的能量也不一样，我们在台上其实是可以感受到现场的反应。
很多人看会哭，大家的哭点不太一样，有人哭是因为两个人错过，有人因为觉得江滨柳的太太美如很可怜，江滨柳很渣，我就不觉得江滨柳很渣，每个人看的感受不一样。
演员可以现场马上得到观众的反馈，对我来说是很特别的体验。所以我会想在框架里面去做很多不一样的尝试，好好享受这个过程。
《牯岭街少年杀人事件》杨德昌指导小四杀小明这场戏
杨德昌导演他很严谨，他剧本的每一个字，包括逗点和句点，我们演员是不可以自己改的，所以演杨导的电影压力就很大。
第一次真正知道演戏是什么样一个感觉，是在演《牯岭街少年杀人事件》小四杀小明那场戏，我真的觉得我在现场把她杀了，我才有一点恍然大悟，原来表演跟真实发生的是非常贴近的，其实不用演。
慢慢后来演一些角色，我尽量想要做到当初那个感受，其实蛮难的，常常做不到。
《爱神之手》剧照
直到后来跟巩俐演了《爱神之手》，她所有的情感流露都是非常真实的，真听真讲真感觉，她对摄影机也非常敏感，完全知道摄影机在拍她哪里，演完《爱神之手》以后，我对表演工作等于说又重拾信心，她指引了一条我觉得我应该要走的路。
体验那个角色他要做的事情，对我来说是一个登录角色的方式。如果今天要演面包师傅，我是不是应该真的知道面包制作的过程？如果不会，我就得去学。
《吴清源》剧照
演《吴清源》之前，我在日本生活了两个月，常常出没在棋院，观察棋手下棋的状态、生活里的状态。
演戏的前一个月，我给自己定了一个课表，每一天生活都是一样的，起来就是看吴老师的自传，看完以后就去跑步，然后静坐，因为下棋是一件很安静的事，然后晚餐、睡觉，每天都重复。
吴清源和张震
也接触吴老师四五次，我就是在旁边默默看他，那时候他在拍一些录像，每一次录像大概是1小时，回忆过去的棋局，他自己和对手的棋，每一步他都记得非常清楚，我感觉自己在“越级打怪”，很崇拜地看着他，他对围棋的投入真的就是全部，他的人生就是围棋。
所以我们才会想去体现吴老师在生活上是一个很不在行的人，我会演得比较笨拙，走路样子有一点不协调，而下棋的时候去找到那种很禅定的状态。
对我来讲，去认识吴老师这个人，是人生很重要的一件事情。他让我知道什么叫做真正的投入，他不是为了极致而极致，真的就是太喜欢这件事情。我很喜欢这种纯粹的感觉。
《最好的时光》剧照
我可以很专注做表演这件事，可是我一直没有把自己定位成很适合表演的人。我个性上其实跟表演有很多抵触的地方，譬如说我做事就不喜欢把它复杂化，可是对演员来讲，越复杂越多layer（层次），可能越好。我又是一个很I的人，很内向，跟一个群体工作，我永远都是坐在角落观察。
（问：您和梁朝伟谁更I？）
我觉得我比较I，他私底下蛮在他的一种氛围里面，他很自在。我非常确定的是他一定比我热爱表演，而且热爱很多。
《春光乍泄》中的梁朝伟和张震
我记得跟他在演《天下无双》的时候，大家都住在同一片场的宾馆里，好像是放假，我们去到一个地方，他突然放一首音乐出来，放完音乐就开始讲《东邪西毒》的台词。我整个人就想说我是谁？我在哪？那时候《东邪西毒》拍完差不多过了快10年，他可以把他的台词从头到尾讲一遍，三分钟一个独白，我想说这个人没事吧，然后我非常确定他一定为了这个台词，不知道练过多少遍，练到随时都可以讲出来。
我爸也是一个很疯狂的人，我觉得他表演比我层次高，我小时候，他是每天都会在家里念台词，一直重复念，我就觉得他是谁，他在干嘛。现在我自己在家，我都不好意思练台词，我说你们先不要理我，我自己去一个地方念，我爸跟我是完全不同的个性。
因为《一代宗师》，张震去学八极拳，“学拳有5年，我学到第三年去比赛，后面继续练了两年，直到小孩出生我才没有练”
我自己做演员，我觉得应该做的事情，我就应该要去做，哪怕观众可能感觉不出来，可是对我来讲有用就好了。
就像《江/云·之/间》，江滨柳和云之凡一直在念信，我和艾姐真的有写，是不是真的有写过那几个字，像戏里面常常提到的餐厅、哪几条街、公车……累积是不一样的。我相信，如果今天我写了1000封信，跟我写了100封信，站在台上是不一样的江滨柳。
很多观众，他们可能比我对《暗恋桃花源》还要了解，所以会觉得压力很大，反而变成我的一个动力，更多去研究江滨柳这个人，用自己的方式沉浸在这个角色里面，是这一次我觉得最过瘾的地方。
张震骑车、爬山的日常生活
这几年确实我个性上面有一些变化，想让自己更松弛一些。
因为我是一个容易紧张的人，我不想让我喜欢的事，我是说表演，变成一个很紧张的事。所以我去调整自己的生活，不工作的时候都很放空，可能唯一会安排的就是去运动，好好地过生活，让自己更享受在每一个当下。
《江/云·之/间》剧照摄影：王开声明：个人原创，仅供参考/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端
编辑:阴子践
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